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第333章 萤火相传11（第2页）

“在赵如冰的故事里，人第一次迸发出从未有过的生命力和主动性，可以牢牢把握住自己的命运。他们智慧又不屈，总是能面对各种诱惑不为所动，面对各种威胁不为所退。

“过去的鬼故事，都是以剧情为中心的，是剧情推着人走，人物在故事里只是一个象征，并不重要。但在赵如冰的故事里，是人推着剧情走，人的选择成为了故事的转折，决定着故事的走向。

“是赵如冰，凭借一己之力，改变了故事的叙述重心，实现了从封建神权，到人文主义的过渡。”｝

……

在第五个故事《人》当中，沈昭陵新的程序指令随之出现：

(此时，因为剧情已经进入到中段。为了加强高潮的魅力，我将逐渐加快每段剧情速度。

(为此，屏幕上的画面也随之加快速度，从原来的静态，变为动态，即：

(前段：静态＞动态。——类似于连环画与PPT。此时虽然有画面，但画面只起到对我的解说补充说明的作用。

(中段：静态＝动态。——加入悠长的长镜头，作为画面过渡，为后半段的高潮作准备。

(后段：静态＜动态。——使用节奏感更强的蒙太奇，进行快速剪辑，让人目不暇接，以渲染高潮的紧张气氛。）

这就是沈昭陵屏幕上新的程序，也就是他的思考。

在以往的小说或者各种作品当中，是完全没有这种东西的。

读者只能看到作者创作的结果，却看不到作者创作的过程。

换句话说，读者只能看见作者写的小说，但他完全不知道，作者当时到底是怎么想的。

都说写作写作。

各种写作教科书也好，各种文学批评也好，无外乎研究三件事：

第一，写什么。

第二，怎么写。

第三，为什么这么写。

作者只能呈现自己“写了什么”，却不会把“怎么写”、和“为什么这么写”告诉大家。

就算他在文章末尾的后记里面，记录了自己当初创作这个作品的心得体会，那也是在作品完成之后了。

作品，和创作思路，依然是分开的。

但现在，依靠总决赛独有的“深度思考”模式，沈昭陵，罕见地将“作品”和“创作思路”合成在一起，去完成他自己的作品！

他的作品既是结果！也是过程！

他模仿了AI的算法，把自己大脑里的思考过程，完全展现给了读者看！就像现在！

*

长脖子：“……”

我看不懂，但我大受震撼。

她逐渐眯起了眼睛，看了看沈昭陵脑子里那段“动态又静态”的东西，完全也没搞清楚到底是怎么回事。

至少，她自己写小说的时候，她从来都不会想这些东西。

她编个剧情都费劲，更没有心情去考虑如何呈现那段剧情。

可第五个故事到来的时候，画面当然也随之产生了新的变化，刚才的定格动画消失不见了，而是变成了新的东西。

一个背影，准确来说，是一个女孩的背影始终出现在画面的中央。

那就是赵如冰。

沈昭陵没有给她一个正脸镜头，而是始终对准她的后脑和后背，让她在路上一直走。

她从娘家走到婆家，从婆家走到法庭，从法庭走到监狱，从监狱又走到了更宽阔的天地。

她始终没有停下过脚步，而在她走的路上，各个不同的人和景物出现在她的两侧，向她打着招呼，又不断地错过她，仿佛都只是她生命里微不足道的过客罢了！

这段和刚才完全不同的表现方式，也是完全吸引了在座之人的目光。

“如姐！是如姐吧？”

“如姐回回头！看我！”

“卧槽，这段镜头，真的很神……谁懂……”

“这在现实里是根本拍不出来的，你中间肯定要偷着剪辑，但如果靠想象的话……”

——长镜头。