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第320集 先知先觉（第2页）

老太太数钱时看了他一眼：“年轻轻的，租店面干啥？”

“做木工活。”

“木匠？”老太太摇摇头，“这年头谁还打家具啊？都是买现成的。”

秦建国笑笑没解释。他知道，老太太说的“现成的”是指工厂流水线生产的简易家具。但再过几年，人们就会开始追求手工的、有设计感的东西了。

租下店面后，秦建国开始忙起来。白天在文化宫上班，下班就去收拾店面。沈念秋周末回来帮忙，沈父沈母也时不时来看看。石头最喜欢跟来“帮忙”，拿着小扫帚东划拉西划拉。

十一月中旬，店面收拾得差不多了。秦建国做了个简单的招牌：“建国木艺工作室”。字体是他自己刻的，用的是松木本色，不刷漆，只上一层清油，露出木材天然的纹理。

招牌挂出去那天，邻居们纷纷探头看。

“哟，秦师傅，这是单干了？”隔壁修鞋的老张问。

“没有，还在文化宫呢，这边算个副业。”秦建国递过去一支烟。他知道在这个年代，“辞职单干”还是太扎眼，“停薪留职搞创作”听起来更稳妥。

老张接过烟，点上，眯眼看着招牌：“有想法。不过秦师傅，你这‘木艺’是啥意思？木匠就木匠呗。”

“木匠做实用家具，木艺做观赏摆设。”秦建国解释，“比如这个——”

他拿出一件新做的小摆件：一块巴掌大的核桃木，顺着木材天然的疤节和纹理，浅浅地刻了几道流线型的凹槽。不雕花，不刻字，就是木头本身的形态和质感。

老张拿在手里翻看半天：“这……这是啥？”

“就是块木头。”秦建国说，“但它有自己的美感，对吧？”

老张又看了会儿，慢慢点头：“你这么一说，是有点意思。这疤节，这纹理，像山又像水。”

“对，就是这个意思。”

店面开张头几天，看热闹的多，真正上门的少。偶尔有人进来，也是问：“能做衣柜吗？”“能修桌椅吗？”秦建国都接，但会拿出自己的创作给人看。

大多数人的反应和老张一样——先是疑惑，然后若有所思。只有少数人摇头：“这不就是块破木头吗？还卖五块钱？抢钱呢！”

对这些反应，秦建国都坦然接受。他记得前世看过资料，八十年代初的中国，现代艺术还处在萌芽阶段，大众接受需要时间。

十二月初，省工艺美术研究所的项目正式启动通知来了。同时来的还有王干事——区文化站的，三十出头，戴副眼镜，看起来很干练。

“秦建国同志，咱们区要办个‘迎新春民间工艺展’，顾研究员推荐了你。”王干事开门见山，“你这工作室不错，就是作品少了点。”

“还在创作中。”秦建国请王干事坐下，倒上热水。

王干事环视店面，目光落在那些实验性的小件上：“这些东西……跟传统工艺不太一样。”

“我想尝试些新东西。”秦建国说，“用传统材料和技法，表达现代审美。”

“有想法。”王干事拿起那件核桃木小件，“这个叫什么？”

“还没起名。”秦建国实话实说，“就是顺着木头的感觉做的。”

王干事看了很久，忽然说：“像流动的时间。”

这话让秦建国心里一动。前世他参加过很多展览，听过很多评论家的高谈阔论，但都没有这句话贴切。

“展览什么时候？”他问。

“元旦后，在区文化馆。”王干事说，“你有兴趣的话，准备几件作品。对了，最好能写个创作说明——现在讲究这个。”

送走王干事，秦建国开始认真准备参展作品。他选了五件：雷击木的《痕》、枣木的《生》、核桃木的《流》、拼贴的《融》，还有一件新做的——用老房梁木雕的《承》。这件最大，长约半米，雕的是一段粗粝的梁木，上面保留着原始的斧凿痕迹，只在中心位置浅浅地刻出层层叠叠的年轮。

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沈念秋周末回来看见这件，轻声说：“像承载了很多记忆。”

“就是按这个意思做的。”秦建国说，“咱们这代人，还有上一代人，都承载了太多东西。”

创作说明他写得很朴实，没用什么高深术语：“这些木头都曾是有用之材，或被火烧，或被虫蛀，或被裁切。但伤痕也是记忆，缺陷也是特征。我想做的，不是掩盖这些痕迹，而是让它们成为表达的一部分。因为每个生命、每段历史都有伤痕，正是这些伤痕让我们成为自己。”

写完这段话，秦建国自己看了很久。这不仅是创作理念，也是他重生后的感悟——前世那些艰难困苦，这一世都成了财富。

十二月中旬，店里来了个特别的客人。是个戴鸭舌帽的中年人，穿着呢子大衣，一看就不是普通老百姓。

“您这儿……能做定制吗？”客人问。

“要看做什么。”秦建国说。

客人从包里拿出一张照片，是张黑白合影，七八个人的样子：“我想把这照片里的人物，用木雕表现出来。不是完全写实，要有点……艺术感。”

秦建国看了看照片，背景是东北的林场，人物都穿着厚厚的棉衣，脸上有冻伤的痕迹，但笑容很灿烂。

“这是？”

“我们知青点的合影。”客人说，“今年是我们下乡十周年，想做个纪念。”