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在这种情况下，山村莉佳当然想不通现做咖啡在便利店存在的意义——只能说，现做的咖啡给人的感觉是完全不一样的，即使它的味道可能还不如罐装咖啡。在价格和罐装咖啡差不多，甚至更低的情况下，可比罐装咖啡更有竞争力！而且带给便利店的利润要多得多。

当然，这些说起来就复杂了，所以林千秋等山村莉佳装好关东煮后，也就没就着这个话题继续说了。

之后是小川真纪子和藤原园子过来为她们的三明治、墨西哥卷饼结账，小川真纪子看山村莉佳颇为熟练地收银，好奇地问：“前辈是有什么想买的东西才来打工的吗？”

“是啊。”山村莉佳爽快地点点头：“最近还挺缺钱的，看户外杂志，看中了一款户外折叠椅，不怎么便宜呢。还有之前就想买的蒂凡尼‘Ope’项链，能买到就最好啦！”

因为加入露营社，所以户外商品上的消费增加了先不说，她一说这个蒂凡尼‘Ope’项链，林千秋就全明白了——出自八十年代初的蒂凡尼‘Ope’系列珠宝，绝对是经典中的经典，尤其是其中的项链，林千秋上辈子时还常年有售呢！

但这一款项链更有趣的地方是，几乎贯穿了整个日本泡沫时代！从八十年代初起，就是日本的畅销商品了。一开始是少部分出国的人给家里人‘代购’，后来国内能买到了，再叠加日元升值，这一款说起来其实也不便宜的大牌项链，竟然也成为了常见的赠礼选择。

其在日本泡沫经济时代的经典程度，大概只有卡蒂亚的三环戒指可以比拟了。

在日本还没有签下广场协议，日元没有大幅度升值的当下，这两款首饰居然还算便宜了。银的先不说，金款大概是‘Ope’项链十几万円，三环戒指十来万円可以拿下。等到泡沫经济鼎盛期，日元大幅度升值，这两款‘经典珠宝’的价格反而涨了，要价分别是二十几万和十几万。

可见在过热的经济环境中，货币升值的速度也赶不上奢侈品涨价啊！一个正常的大型经济体，货币升值再快那也是有限的，超出限度那就是在自取灭亡（是的，日本这种算是正常，毕竟不正常的只会堕入‘失败国家’，不可能像日本这样在失去的三十年后依旧维持在发达国家水平）！

但奢侈品涨价不用遵循经济学的条条框框，那可‘自由’多了，可以完全由市场决定。

第150章霓虹物语1984（26）从……

从山村莉佳学姐打工的便利店回去，林千秋教了小川真纪子、藤原园子使用钩针进行编织，还教了她们编织蕾丝假领子的基本做法。然后在她们开始尝试时，就发呆想起了山村莉佳。

没有别的意思，就是她最近也考虑找个兼职了——不是她闲的没事做了，而是她一直有想要涉足编剧这一行的想法，但之前她只是个高中生，还要忙着考大学，根本没这个时间。现在已经是个大学生了，总算有时间有精力做这件事了。

“我最近也想要去找个兼职。”林千秋想着就说出来。

小川真纪子、藤原园子一副‘你在说什么啊’的表情，实在是她们不懂林千秋哪里需要打工了。林千秋平常虽然没有特别奢侈浪费的行为，更不会像一些富家子弟一样炫富，但从一些细节就能看出来她肯定是不缺钱的了。

而一个大学生不缺钱，为什么要打工？虽然也不是没有人出于想锻炼自己的目的打工，但林千秋此前也没有表现出这方面的‘觉悟’啊！

林千秋注意到小川真纪子和藤原园子一副想要吐槽，又不知道说什么的样子。立刻解释道：“不是打工赚钱啦！是我想要尝试编剧的工作。只是如果做编剧的话，要么得去剧本学校学习，要么就得去给独立的编剧做助理吧？”

这个时候的日本是没有专门的‘编剧专业’的，编剧这个行业有的通过传统的师徒制入行，有的则是林千秋说的，通过给独立编剧做助理学到当编剧的知识，并获取最基础的人脉入行。进电剧本学校学习，那都属于是行业进步后的成果了，毕竟没有那么敝帚自珍了。

剧本学校相比较去当徒弟、当助

椿?日?

理，好处在于不用受什么气，和老师之间就是一手交钱、一手教学的关系。而当徒弟就不说了，传统的师徒关系下，学艺的徒弟人身都是不得自由的！而苦了多年，学不学得到真东西，甚至都还两说！

助理的话，其实相当于古代的‘帮工’。

徒弟是不要钱的，所以只要不是一点儿脸皮都不要的老师，多少都要教点儿东西，学艺结束了，也会给一些人脉。过去真正的传统行业，甚至要有老师的担保，学生才能在这一行里谋生。而帮工可以拿到工钱，所以老师根本没有教东西、给人脉的义务，即使帮工能偷学到一些东西，也很少有人能混入行。

不过这也是人身依附严重的古代了，当代其实没有那么苛刻，很多时候助理和学生之间的界限都混淆了。不少作家、编剧收的弟子，同时也会兼职给他们当助理，帮他们打理创作以外的琐事什么的。至于应聘而来的助理，学到了东西，之后抓住机会入行，也很常见。

只是无论是弟子，还是助理，人在屋檐下、不得不低头，吃亏受气，甚至人格上不平等，都是常有的。剧本学校就不是这种情况了，和别的普通的职业学校没有本质区别。只不过是剧本学校的学费实在是贵，不是轻易能负担的。

但这种情况也是有原因的，毕竟资本主义社会，教育就是一门生意，大多数的资本主义国家，非公立的教育就是会很贵。不，应该说社会主义国家，只要允许出现私立教育机构，其收费也是能给大众以冲击的（习惯了公立教育的收费是很难不吃惊教育实际的‘市场价’的）。

所以作为私人性质的职业教育，贵很正常。至于比普通的私人性质职业教育更贵一些，则有编剧这一行的特殊性在里面了。这一行很‘小’，而且特别吃人脉，不然之前也不会维持着师徒制度了。

所以，去剧本学校不只是学习编剧本身专业技能，还在于在校期间有更多机会！比如说一些电视台征集剧本，都不是向公众征集的，直接打电话给在役的编剧和剧本学校就行了。又比如说，剧本学校的老师等都是行内人，分享给优秀学生人脉也是正常操作

简单来说，剧本学校和学生之间的联系没有传统师生间那么紧密、绝对，但也是有类似的关系存在的。基于这一点，所以才能收高价——凡是能支撑起一家剧本学校的，都是在业内有些影响力的，能够帮助到想要入行的新人，他们开剧本学校也算是自己影响力的一种变现。

这样又怎么能不贵呢？

“没有打算做弟子，只考虑做助理吗？那的确是打工了”小川真纪子听了林千秋的解释，倒是没有奇怪了。毕竟林千秋的性格她知道，能接受做弟子才是怪事！

这年头编剧、作家这些行业的师徒制度看起来松散了很多，但对于走上这一步的年轻人，还是一不小心就可能人身都无法自主的窘境。具体情况可以参考《名侦探柯南》里，不止一次被弟子们怀恨在心的‘老师们’。

《名侦探柯南》开始连载都九十年代了，之后很大一部分更是创作于新世纪，这样还能诞生那样的故事，可以想象八十年代的情况了。

至于说为什么不去剧本学校，大概是没时间吧。剧本学校虽然不像普通的全日制学校有那么多课，但也不是大学生可以兼顾的呢。

“成为编剧老师的助理应该不容易吧？毕竟千秋你不可能去做生活助理，能学到创作剧本的知识的助理，就算不是弟子，也不是随便收的”藤原园子有一个远房表哥就是剧组工作人员，所以她还真的知道一点儿。

“不过，如果是千秋你的话，应该没问题的。毕竟是出身东大的才女，这也算是加分项了。”

这确实是东大出身的好处，哪怕在这一行没有人脉，这个出身拿出来人家也是要高看一眼的。更何况，东大出身都有了，就真的没有这一行的人脉吗——作为日本最好的大学，东大毕业出去的学生在各行混得好的都有呢！

这种顶级大学的‘校友’人脉，在任何国家都是不弱的。在日本这个本来就很讲究抱团的国家，那就更别说了！

当然，林千秋的情况特殊，其实用不到她的东大校友人脉她的作品一部部被改编的情况下，电视台其实是捧着她的。这种时候她说想要尝试自己改编自己的作品，谁又能说什么呢？至于说她不会创作剧本，只要雇人指导就行了。

编剧出道很麻烦，那是因为有人脉上的门槛！单纯说创作剧本的技能，其实很多人都能教，花钱雇人都能搞定，甚至于自己买本书自学也可以——当然，学的好不好那得看个人情况，有人不学也天然能写好剧本，有的人再怎么学也毫无灵气。

只是林千秋没有想从自己的作品改编做起，一个是最近没有项目，另一个她不想一开始就接触改编自己的作品，那可能会让她失去客观改编作品的能力——以后或许可以改编自己的作品，但第一部实践作品嘛，就像是衬衣的第一粒扣子，总不能扣错了。

所以她想到了给现役编剧做助理。

于是很快的，林千秋就打电话给了池谷加奈子，说了自己想尝试编剧，然后才总结道：“事情就是这样，我想要尝试一下这个。相比起作家造梦，编剧造梦要更加具象一些，这一点吸引到了我。”

对此池谷加奈子没有任何劝阻，一方面是林千秋以往一直很让她省心，从来没有在写作的本职工作上掉过链子。这次难得有一个要求，就没必要扫她的兴。另一方面，编剧也算是作家经常发展的一个‘副业’了，真要说的话算不上‘不务正业’。

无论是将自己的小说改编为剧本，还是将创作的电视剧、电影剧本改为小说，业内都很常见——所以常有编剧作家出道，也会有作家跨刀编剧。

“千秋你想要尝试去做编剧，我不反对，这边能够联系上的人也多，就是不知道千秋你有什么要求了。”电话里传来池谷加奈子的声音。

“首先，当然是人好啦！和脾气不好的创作者真的很难相处，而多数创作者在创作阶段又都很糟糕。”林千秋也有考虑过给谁做助理，想也不想地列出了几个要求：“再然后就是业务能力，不说多厉害，特别厉害的你也不能轻易安排了吧？只是希望是基本功扎实的，能让人学到。”

“还有，虽然不是硬性要求，但我希望是个女编剧。”