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第329集 大人物的认可（第2页）

看了约莫一刻钟，沈从周停在一根老榆木前。这根木头是从一个拆掉的老厂房弄来的，做房梁用了至少五十年，一头还有当年榫卯结构的凿孔。木头表面已经被岁月磨得光滑如石，但仔细看，上面有密密麻麻的细纹——不是年轮，是木材在承重几十年后自然形成的应力纹。

“这纹路，”沈从周用手掌贴着木头，“像不像咱们松花江冬天冰面的裂纹？”

秦建国心中一动。他在这根木头前站过很多次，总觉得这纹路眼熟，却从没往冰裂纹上想。此刻经沈从周一提醒，豁然开朗——可不就是江面初冻时那种纵横交错、又浑然一体的纹路么？

“沈老好眼力。”秦建国真心实意地说。

沈从周转过身，目光如炬：“秦师傅，我有个不情之请。省文史馆正在筹备一个‘东北民间工艺传承展’，我想借你这几件作品——饭店那三件，还有这块雷击木。”

韩经理一听急了：“沈老，饭店那三件可是我们定制的……”

“展览就一个月，完璧归赵。”沈从周语气不容商量，“而且我保证，展览期间给你们饭店做宣传，效果比登报强。”

秦建国没立刻答应。他看着沈从周，问：“沈老，您觉得这些东西，够格进展览吗？”

“够不够格？”沈从周笑了，笑容里有种学者特有的执拗，“秦师傅，我问你，你觉得文物是什么？”

秦建国想了想：“老的，有价值的物件？”

“那是教科书说法。”沈从周摇头，“在我看来，文物就是一个时代的‘呼吸’。青铜器是商周的呼吸，唐三彩是盛唐的呼吸。你这几件木头，就是咱们这个时代，东北这片土地的呼吸——粗粝的，真实的，带着烟火气的呼吸。你说够不够格？”

院子里静下来。连胡同里收废品的吆喝声都仿佛远了。秦建国看着满院的木头，看着那些等待被唤醒的生命，忽然觉得肩上有种沉甸甸的东西。

“行。”他说。

沈从周笑了，从怀里掏出个笔记本：“那咱们得签个借展协议。公事公办。”

协议签完，沈从周又围着雷击木转了几圈，突然说：“秦师傅，这块木头，还差最后一步。”

“您说。”

“得有个托。”沈从周比划着，“不是那种雕龙画凤的架子，就是个最简单的托，托住它，又好像没托着。”

秦建国明白了。他走到木料堆前，翻找了一会儿，抽出一块巴掌大的老枣木。这块料是他几年前从个老四合院拆下来的门槛石下找到的，不知道被踩了多少年，已经磨得温润如玉，边缘自然圆钝，不方不圆，自有形态。

他没用锯，用斧头劈——不是蛮劈，是顺着木纹的走向，轻轻劈开。枣木出清脆的断裂声，露出里面深红的芯材。然后他用凿子修整断面，不追求平整，只求自然。最后在底部挖了个浅凹，刚好能卡住雷击木底部那道刻痕。

整个过程不到二十分钟。当雷击木放在枣木托上时，院子里的所有人都沉默了。

那块黝黑的、伤痕累累的木头，稳稳地立在深红的枣木上。一黑一红，一沧桑一温润，一向上扎根一向下承托。它们甚至没有用胶粘，只是那么放着，却仿佛天生就该在一起。

“这就对了……”沈从周喃喃道，“根有了依托，依托有了根。”

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韩经理虽然不懂艺术，但也能感觉到这简单组合中蕴含的力量。他忽然说：“秦师傅，饭店那边……我想再加一件作品。就放在大堂入口，让客人一进门就能看见。”

“什么样的？”

“就这样的。”韩经理指着雷击木，“不，不要复制，要另一块有故事的木头。价钱您定。”

秦建国看着满院的木料，目光落在那根老榆木上——那根有冰裂纹的老房梁。

“行，”他说，“就做这个。”

送走沈从周和韩经理，已是下午三点。周明远帮着收拾了碗筷，也告辞了。院子里又只剩下师徒三人，和满院的木头。

李强憋了一肚子话，这时候才说：“师父，咱们真的要进展览馆了？省文史馆啊！”

王娟更关心创作：“师父，那根老榆木，您想怎么做？”

秦建国走到老榆木前，手掌贴着那些冰裂纹。木头在午后的阳光下微微烫，仿佛还有当年厂房机器轰鸣的余温。

“这块木头，”他说，“不能雕，不能刻，就得保持原样。但它需要一个‘缘起’。”

“啥叫‘缘起’？”李强问。

秦建国没解释，进屋翻出一本旧相册。相册是关老爷子留给他的，里面是老爷子几十年来收集的老照片。他翻到一页，抽出一张黑白照片——照片上是哈尔滨老火车站，站前广场上人来人往，远处能看到松花江的江堤。照片角落的日期是：。

照片已经泛黄，边角磨损，但画面中那些人的身影、那些建筑的轮廓，依然清晰。那是一个时代的切片。

秦建国把照片拿到院子里，对着光看。然后他做了个决定：“娟子，你去买块玻璃，要最薄的那种。强子，你去找点老黄铜边角料。”

两人虽然不明白师父要做什么，还是立刻去了。

秦建国自己则开始处理老榆木。他用电刨轻轻刨去最表面的一层浮灰，露出底下深金色的木纹。那些冰裂纹在清理后更加清晰，真的如冬日江面，纵横交错却自有秩序。然后他用量具仔细测量，在木头的一个平整侧面，画出一个长方形——尺寸和那张老照片一模一样。

傍晚时分，李强和王娟回来了。秦建国让他们打下手，开始制作一个极其简单的“相框”——就是用黄铜片弯成四边，中间夹着那张老照片，上面盖着薄玻璃。没有装饰，没有花样，就是一个最朴素的框。

但妙处在于，这个框不是独立存在的，而是被嵌入老榆木上预先挖好的浅槽里。嵌入时，秦建国用了最传统的鱼鳔胶——这种胶时间越长越牢固，而且不会像化学胶那样损伤照片和木头。

当相框完全嵌入，玻璃表面几乎与木头表面平齐时，奇迹生了。那张年的老照片，那些模糊的人影、老旧的建筑，与木头本身的冰裂纹、岁月痕迹，形成了一种跨越时空的对话。照片是静止的历史，木头是流动的岁月，两者结合在一起，仿佛在诉说着这片土地上生生不息的故事。