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第371集 新枝与老根（第2页）

三月，槐树爆出新叶的时候，传习班开班了。第一课，秦建国没讲技术，而是带着学员们去了郊区的木材市场。

市场上堆着各种木料：松木、杉木、橡木、胡桃木……空气里混杂着木香、土腥和防腐剂的味道。秦建国让每个人去摸、去闻、去听。

“拍一拍。”他说，“听声音。干的木头声音清脆，潮的木头声音闷。抱一抱，感受重量。同样体积，重的木质密，轻的木质松。看一看，找纹路。顺纹的适合做长料，乱纹的适合做面板。”

林秀芬小心翼翼地摸着一块老榆木板，忽然说：“这块板……有温度。”

秦建国走过去看，是块陈年老料，边缘已经风化出灰色，但芯材还坚实。“好眼力。老木头经过几十年气候磨合，性子稳了，就有温润感。新料火气大，摸起来是生的。”

陈默对着一堆进口黑胡桃木拍照，边拍边记笔记。秦建国问他：“看出什么了？”

“纹理很有规律，但每块又不一样。”陈默说，“像……像人的指纹。”

“对喽。”秦建国点头，“世界上没有两块完全相同的木头，就像没有两个完全相同的人。做家具，不是征服木头，是认识木头，尊重木头，让每块木头挥它最好的样子。”

一个月的基础训练后，学员们开始做第一件作品：一把简单的方凳。用料是最普通的白蜡木，工具有限，但要求不低——榫卯要严，面要平，腿要稳。

王小川仗着有点家学底子，做得最快，但被秦建国挑出一堆毛病：“这个榫头削得太急，有刀痕。这个接缝，差半毫米。重做。”

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小伙子不服气：“秦师傅，这凳子反正自己坐，差不多就行了。”

秦建国没说话，拿来一把自己二十年前做的方凳。凳子很旧了，漆面斑驳，但四条腿依然扎实，榫卯处严丝合缝。

“这凳子我用了二十年，搬了八次家。”秦建国说，“你那个‘差不多’的凳子，能用两年吗？”

王小川脸红了，默默拆了重做。

林秀芬做得最慢，但最稳。她刨一块板能刨一上午，每次只刨去薄薄一层，直到板面光可鉴人。马老偶尔坐着轮椅过来看，会指点两句：“手腕再沉一点，用腰力。对，这样刨出来的花又薄又长，说明料匀。”

四月，槐花打了苞。小院里飘着淡淡的甜香。文创小组的第一批产品也出来了：书签、茶则、香盒、镇纸。纹样选了最简单的云纹、回纹、冰裂纹，但雕刻一丝不苟。

李刚带着陈默和周晓雯去潘家园摆了个小摊。起初无人问津，直到一个外国游客被书签吸引，拿起对着光细看：“这是手工雕的？”

“是的，每一片纹路都略有不同。”周晓雯用英语回答。

外国游客买了三片，说要带回德国送朋友。接着，一个老先生路过，拿起茶则摩挲：“这手感……是老工艺。”

那天下午，他们卖出了十七件产品。虽然钱不多，但每个买家都会问几句工艺，李刚他们耐心解答，还送了自己印的工艺介绍小卡片。

晚上收摊时，陈默忽然说：“李刚哥，我今天第一次觉得，我做的东西有人真心喜欢。”

李刚拍拍他的肩：“这才刚开始。”

就在这时，秦建国接到了周振邦的紧急电话：“秦师傅，有件事得请您帮忙。饭店接待了一个日本文化考察团，团长是日本宫内厅的顾问，对中国传统家具很有研究。本来安排他住总统套房，可他看到家具后，提出想见制作匠人。更麻烦的是……他带了一件东西，说是明代流传到日本的紫檀插屏，想请中国匠人鉴定修复。”

秦建国心中一凛。日本对唐宋文化的保存确实完整，很多在中国已失传的工艺，在日本还能见到。这位顾问特意带东西来，恐怕不只是鉴定那么简单。

“什么时候见？”

“明天上午。”周振邦顿了顿，“秦师傅，这事关国家体面。咱们的家具刚打出名声，如果……”

“我明白。”秦建国说，“明天我带马老和李刚过去。”

当晚，秦建国和马老在工棚里准备到深夜。马老翻出祖传的图谱，秦建国查阅古籍，李刚则在网上搜索日本现存的明代家具资料。他们必须做足功课——对方是行家，一点疏漏都会贻笑大方。

第二天上午，北京饭店贵宾厅。日方考察团五人，为的是位清瘦的老者，山本宗治，七十余岁，举止优雅。他带来的紫檀插屏放在绒布上，高约四十厘米，宽三十，雕工精美，但岁月留下了痕迹——漆面剥落，一处雕花破损，榫卯微松。

山本通过翻译说：“这件插屏，家族收藏已历九代。传说是明万历年间，先祖随遣明使带回。近年来状态渐差，日本匠人不敢擅动。听闻中国工艺复兴，特来请教。”

话说得客气，但眼神里有审视。

秦建国先净手，戴上白手套，这才上前细看。他看得很慢，每一处雕花，每一个榫口，漆面的每一片剥落。马老坐在轮椅上，秦建国不时俯身与他低语。

十分钟后，秦建国直起身：“山本先生，这确实是明代器物，而且是宫廷造办处的工艺。您看这里的龙纹——”他指着插屏主体，“五爪，但趾爪收敛，这是万历后期的风格，海禁渐严，龙威内敛。这处云纹，”又指一角，“典型的‘嘉靖云’，层层叠叠，寓意‘重重祥瑞’。”

山本眼中闪过讶色：“秦先生好眼力。可能修复？”

“能，但要三个月。需分三步：第一，清理，用古法去除污渍而不伤漆底；第二，补缺，需找到同年代紫檀料，雕出缺损部分；第三，漆面，需按明代工艺重做底漆、中漆、面漆，共十五遍。”

“费用？”

“不谈费用。”秦建国说，“这是流落海外的故物，能亲手让它重焕光彩，是匠人的荣幸。只有一个条件——修复完成后，请允许我们做一套完整的工艺记录，作为研究资料。”

山本沉默良久，深深鞠躬：“秦先生有古人之风。这件插屏，就拜托了。”

插屏留在饭店，秦建国带回小院。当晚，所有人围着一睹真容。灯光下，紫檀木泛着幽暗的光，破损处像美人脸上的伤痕，让人心疼。

马老抚摸着雕花，喃喃道：“这手艺……比我爷爷那辈还精。你看这凤尾的弧度，多一分则媚，少一分则僵。现在的匠人，没这个火候了。”

修复工作成了传习班的实战课。秦建国让五个学员都参与，从最简单的清理开始。林秀芬心最细，负责用棉签蘸特制溶液，一点一点擦拭百年尘垢。陈默和周晓雯绘制破损处的三维图，研究纹样规律。赵大勇力气稳，负责拆卸松动榫卯。王小川跟着李刚学习补雕技法。

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最难的是找匹配的木料。明代紫檀现在已是天价，且料性经过四百年变化，与新料完全不同。秦建国翻遍库存，只找到两块巴掌大的明代紫檀残料，还是多年前从老房子拆房料里淘的。

“不够。”马老摇头，“缺的那块雕花，至少要这么大。”他比划着。

秦建国想了三天，忽然想起一个人——天津的古玩商老谭。电话打过去，老谭在那边拍大腿：“巧了！我这儿刚收了个破箱子，紫檀的，可惜箱体朽了，就剩几块板还好。你要，来拿。”

秦建国连夜开车去天津。拿到木料时，他对着灯光看了又看，纹理、色泽、密度，都与插屏相近。更难得的是，板上有一小块雕花，恰好是云纹的一部分。

“天意。”马老看到料时，眼眶湿了，“这料跟那插屏，说不定是同一批进宫的木料，分开四百年，今天要合体了。”

补雕工作由马老亲自上手，李刚在旁学习。老人手抖，但握起刻刀就稳了。他先在新料上练习，直到手感完全找回，才敢在残料上下刀。